Unfinished, le non finito en peinture

Jan Van Eyck, sainte barbe, 1437

A l'occasion de l'exposition inaugurale du MET Breuer a New York intitulée Unfinished, sur le non fini en peinture, volontaire ou non, voici un choix d'oeuvres en parties issues de l'exposition et complétées par mes ajouts. J'aime beaucoup ici la façon dont on peut rendre visible les sous-couches et les strates du travail pictural sans empiler et dissimuler l'échaffaudage ou le squelette interne.

Picasso, arlequin assis, 1923

Andy Warhol, Do It Yourself (Violin), 1962

Alice Neel, James Hunter, Black Draftee, 1965

Anton Raffael Mengs,

Portrait of Mariana de Silva y Sarmiento, duquesa de Huescar, 18e siècle

non identifié

Thomas Gainsborough, The Artist's Daughters with a Cat, 1759-61, Oil on canvas, 75,6 x 62,9 cm

Edouard Manet, Madame Manet, 1873, huile sur toile, 100.3 x 78.4 cm

WilliamTurner, amateur theatricals, 1827, 14x19 cm

Benjamin West, treaty of Paris, 1783

Emile Bernard, croquis au dos de femmes bretonnes

Robert Ryman, untitled 36, 1963

Cézanne, nature morte avec pommes et vase (détails)

Cézanne, nature morte avec pommes et vase

Martin Barré, 1959, 120 x 110 cm

Duane Hanson, house painter, 1984-88

Giorgio Griffa, tre linee con arabesco

Mary Cassatt, young girl holding a loose bouquet, 1880

Kenneth Alme, Untitled, 2015. Oil, acrylics, spray and primer on cotton canvas, wooden stretcher, 185 x 130 cm

Egon Schiele, Gustav Klimt in blauen Malerkittel, 1913

Vue de l'exposition Unfinished, MET Breuer, 2016

Eileen AGAR

Portrait

Une découverte impromptue, Eileen Agar (1899-1991), des liens ici et là pour approfondir, et un accrochage intuitif à partir des oeuvres qui m'ont frappées : entre le surréalisme de Henry Moore et de Paul Klee (pour les compositions, la variété, le primitivisme, le floral et l'aquatique), et Max Ernst (pour certaines combinaisons de couleurs). Mais aussi des liens avec le pop anglais (Peter Blake, Gilbert & George, Chris Ofili ...) et surtout Francis Picabia et Paul Thek. On oscille entre collage (formes trouvées) et peinture, entre improvisation et composition, entre bio-morphisme et description ...

Bum-Thumb Rock, Ploumanach, Brittany, 1936

Luminous forms, 1964

Figures in a Garden, 1979–81

Oval Object, 1953

seaweed collage

Fish basket, vers 1965, 38x33x33cm

The reaper, 1938, gouache et feuille d'arbre sur papier

Precious stones, 1936

Angel of Anarchy, 1936–40

instrumental nude, 1961

The Rendering Eye de Regula Boschler

Faces, Miami

Regula Boschler, journaliste suisse germanophone, historienne et documentariste, a beaucoup travaillé sur les représentations et les médias. Elle publie un livre de vues / photographies / captures d'écrans, la définition est délicate et intéressante justement, qui s'intitule The rendering eye, urban America revisited. Au delà des sempiternelles recherches fantasmatiques sur le paysage américain, adoré ou critiqué, souvent les deux à la fois (façon de revisiter Dan Graham, Lewis Baltz ou Emmet Godwin entre autres), ce sont les qualités picturales de ses vues qui m'intéressent.

Faces, Phoenix

Les images sont dites réalisées («based on») à partir de capture d'écran du logiciel/application d'Apple, Fly Over de Apple Maps : le terme est vague et peu précis, quand à la définition d'image qui a permis de les extraire et de les passer sous presse. Y a t-il eu des retouches ou ajustements par des assistants, peut-être, mais peu importe au fond si l'on observe la puissance d'évocation de la touche picturale. Les erreurs et initiatives de l'algorythme produisent des textures de surfaces, des contours lissés et drapés comme des peaux élastiques tendues sur des masses devinées et schématiques. Selon une logique de flaneur/navigateur qui tient du photographe de rue et du survol aérien, l'oeil et la main sur la souris ont été attirés par l'effet pictural ready-made produit par la qualité de l'algorythme, originellement prévu pour le ciblage de tirs de missiles.

Harbour, Seattle

Harbour, Cape Town

Ses vues de rues désertes, bâtiment et routes, sites industriels et grands ouvrages sont regroupées en neuf catégories : downtown, harbour, faces, suburbia, time off, industry, nature, wasteland, movement, pas toutes aussi intéressantes visuellement pour mon angle de vue. Pour ce que j'ai sélectionné, on voit donc dans ses surfaces colorées un aspect caoutchouteux réminiscent de Manet ou Caillebote, de l'impressionnisme pour les vues de paysages « naturels » ou des textures picturales aperçues chez Philippe Cogné, Peter Doig, Denis Laget, Neil Jenney, Richard Artschwager ou Josephine Halvorson. Ca donne envie de peindre et de regarder de plus près la peinture ...

Nature, Leeds

Nature, cliff of Moher

Non identifié

Movement 10

Miami

Harbour 4

Art is Sex

Georg Baselitz, Mélodie d'amour, eau-forte sur papier Velin, 2000

 

Thomas Lawson, The Joy of Sex III, 1979, oil & housepaint on canvas

Sarah Tritz, les fesses, 2014 peinture sur photographie collée sur aluminium, collage

Jonathan Maslansky, Logical Construction I, 2012, acrylic on canvas

Parce que c'est quand même étonnant que ça ne soit pas plus présent dans la création contemporaine, comme thème ou sujet, parce que, quand même .... 

Ca = l'envie, le désir, la fascination pour les parties génitales, le corps et ses mouvements intérieurs, la difficulté à dire et à représenter, le rapport à l'autre, la présence, le magnétisme, la surprise à chaque fois, l'activité sexuelle comme la plus grande abstraction ET la façon la plus concrète d'être là. L'art et/dans la vie et vice versa ...

Darren Bader, clitoris with/and play, 2013

Celia Hempton, Caspar, 2014, 35 x 30 cm

John Currin, Amanda, 2003

Darren Bader, Anus and/with greyness, 2013

Celia Hempton, Kajsa, 2014, 61x51 cm

Jesse Chapman, The Pagan, 2012, oil on linen

Rachel Foulon, possession, 2009

Hanneline Røgeberg, Balzac I, 2008

Cecily Brown, Sweetie, 2001

Jordan Wolfson, Untitled (claws 1), 2011, printed adhesive on lobster claw and marble

Rachel Feinstein, humpers, 2006, wood, paint, hardware, 116 x 180 x 200 cm

George Condo, Couple on Blue Striped Chair, 2005

Jonathan Maslansky, Painting, 2012, acrylic on bed sheet

Francis Picabia, Carnaval, v1924-27

et je renvoie au post de l'été dernier également.